【作者】 鄺介文_旅讀or / 旅讀or
2022-01-03
一個捉襟見肘的劇組，自顧自在荒山廢墟開拍活屍電影，沒有妝髮、沒有布景、手持攝影、一鏡到底。卻怎知拍著拍著，真正的喪屍突然現身，宛如天上掉下來的禮物。導演眼見機不可失，寧可犧牲性命也要將電影拍完，為了達成一鏡到底不惜一屍到底，換來演員逼真演技。一部三十七分鐘的短片，就在人獸搏鬥之間狼狽完成。然而還沒結束，接下來的一個小時，情節柳暗花明、峰迴路轉，令人拍案叫絕，這才發覺開場的戲中戲不過是小菜一碟。
電影本身，也猶如那個活屍劇組，沒有卡司、求助無門，卻從零星影廳，一路放送到日本兩百餘家戲院；從三百萬日圓預算，一路坐收三十億元票房。乃至臺灣也透過口碑推波助瀾，截至截稿時間，上映長達十三週不衰，網路爭相傳頌。
後設（以文學討論文學、以戲劇討論戲劇、以電影討論電影，因為相隔一層，從而獲得疏離效果的敘事結構。）一詞提出以來，屢屢受到藝文人士沿用，時至如今甚至顯得落伍，因而各式隱晦的、刁鑽的、別出心裁的後設結構應運而生。然而《一屍到底》像是平地一聲雷，以粗暴的、草莽的、大刀闊斧的後設，領人回歸「淺入淺出」的敘事條理。電影直白地將故事切分成兩個部分──戲中戲與戲外戲──然而無論戲內戲外，都一併收納到了《一屍到底》當中，這是一封獻給電影的情書。
戲中戲與戲外戲拍得困窘難堪，但是觀眾絕對能夠想見，《一屍到底》本身卻是一連串沙盤推演而來的結果。那些彷彿藏在層層羽絨被底下的豌豆似的伏筆，都在後續一一得到或合理或荒唐的解釋。倘若合理，則印證了電影拍攝的無可抗力；倘若荒唐，更顯出電影拍攝的瞬息萬變。
藝術工作從來就不輕鬆，盡人事之餘，天時地利同樣不可少，因而一首好歌、一篇好文、一幅好畫、一齣好戲才那樣引人入勝，能夠讓人記住許久許久。如果沒有多餘閒暇時間，以下羅列主編嚴選過去一年臺灣公映十大佳片，我們也為這些電影人的「硬著頭皮見招拆招心力交瘁」致敬吧！
【資訊】
年分_2018
片長_96分鐘
導演_上田慎一郎
演員_濱津隆之、主濱晴美
管道_DVD
