【作者】 何沐恬 文_何沐恬/旅讀中國 圖_傳大藝術提供
2019-03-11
只見當紅戲曲演員于魁智先生從容開口，卻是聲情並茂，熟練的身段之中，又不失豐沛的情感流露⋯⋯
❝「姜子牙無事隱釣溪，運敗時衰小人欺。周文王為江山費盡心機，渭水河訪賢臣扶保華夷⋯⋯」❞
伍子胥過昭關一夜白頭的悲壯心境，是京劇四大鬚生楊派（楊寶森）的拿手好戲；繁複唱腔表現出心中難解的苦悶與處境的困頓，在在考驗老生功力。只見當紅戲曲演員于魁智先生從容開口，卻是聲情並茂，熟練的身段之中，又不失豐沛的情感流露。今年再次帶領中國大陸首屈一指的京劇團──中國國家京劇院來臺演出，于魁智笑著說，《伍子胥》這齣戲碼從劇校時期就一直表演到現在，但每次演出之前都還是要排練，以求完美呈現。
每年，不只臺灣戲迷引頸期盼中京院訪臺演出，于魁智以及中京院的演員、樂隊也都十分期待。「臺灣的觀眾是真懂戲，而且熱情、包容，給我們很大的鼓勵。因此我們做足了準備，希望能給出最好的表演。」于魁智從一九九八年起，已陸續受邀來臺演出廿餘次，他表示，去年（二〇一八年）中京院來臺連演六天，七個場次、九齣戲碼的集中演出可謂難得，對觀眾來說，能在短時間內欣賞到多種京劇戲碼，也是少見的機會，因此除了臺灣本地的觀眾，不乏有香港、大陸戲迷特地搭飛機前來臺灣來看戲。
新編粵劇《帝女花》
身為中國國家京劇院主要臺柱的于魁智，畢業於中國戲曲學院及中國京劇優秀青年演員研究生班，海內外演出資歷豐富，其余派（余叔岩）、楊派（楊寶森）老生的身段唱腔自然不在話下。然而身兼藝術總監的職位，不只要參與演出，還要為劇團編寫新劇目，而近期相當受到矚目的新戲《帝女花》就是其中之一。
京劇《帝女花》改編自著名粵劇，原為中國戲曲大師唐滌生根據清初劇作家黃燮清的崑劇改編，描述明末長平公主和駙馬爺周世顯在國家覆滅之際的愛情故事。于魁智表示，其實京劇劇目之中已有許多移植自其他地方戲種的成功先例，例如梅蘭芳先生的《穆桂英掛帥》，便是從河南豫劇改編而來。因此于魁智於多年前即曾和搭檔李勝素女士特地前往香港欣賞粵劇《帝女花》，以便了解此齣經典劇目傳唱六十多年長演不衰的原因。那次看完戲，兩人一致贊同《帝女花》故事淒美動人，情節也很適合改編成京劇，便著手編劇的工作。
《帝女花》描述長平公主和周世顯二人忠貞不渝的愛情，本次改編特別強調了角色堅貞的愛情與國家興亡之間的關係，其中產生的衝突使角色必須做出抉擇，也更襯托出主角的高尚情操。有趣的是，由於周世顯在劇中是一位只有十六、七歲的少年，于魁智雖是老生出身，在表演時卻特別注意到這一點，在精神、形體、唱腔的力度上結合小生的身段，以符合角色形象。此外，由於此戲男女主角之間感情流動豐沛，在表演上特別打破了京劇演員必定面向觀眾的演出形式，增加了許多主角面對面對話、甚至用背影向觀眾傳達角色情感的橋段。
中京院去年（二〇一八年）三月受邀參加香港藝術節演出，首次將《帝女花》改編京劇搬上舞臺，由于魁智與李勝素分別主演駙馬爺、長平公主。由於是新戲，只上演一場，沒想到門票立刻秒殺，其熱門程度，據說還引來廉政公署調查票房售賣是否符合實際情況呢！
《西施》考量當代觀眾與經典唱段
于魁智對於京劇推廣不遺餘力，他表示，考量到當代觀眾對京劇藝術欣賞的需求，不僅是新編或改編劇本，一些傳統劇目也需要進行濃縮。中京院所改編的《帝女花》，從粵劇原本四小時的規模，濃縮成兩個多小時。而傳統梅派名劇《西施》原本是四個晚上的連臺本戲（連日接演的整本大戲），為了濃縮成一個晚上的表演，同時保留梅蘭芳先生耳熟能詳的經典唱段，以展現梅派青衣花旦的魅力，並保持劇情的流暢，于魁智光是整理劇本就花了兩三年，豈是輕易工夫。
事實上，京劇擁有相當深厚的傳統，有一些原則是不能輕易打破的，尤其是經典劇目，唱腔、唱詞經過千錘百鍊，早已深植老戲迷的心。像《紅鬃烈馬》一劇，薛平貴於武家坡試探分別十八年的王寶釧，其唱念做打均十分精彩，薛平貴這個角色在此展現了十足的幽默，即便有些唱詞如今看來太過直白，甚至有些許矛盾之處，卻不便多做更動。
然而當代的審美需求與過去大不相同，最大的差別，或許是觀眾已不只像以前那樣「聽戲」，還需要「看戲」達到視覺上的滿足，因此，舞臺、燈光、服裝設計在當代劇場得要特別下工夫。在傳統和創新之間，于魁智認為，演出的形式有許多可能性，這部分在新編劇目中發揮空間比較大，不只是故事題材寬廣，甚至能夠在編曲、唱詞上做變化，讓新的觀眾族群和年輕一輩更容易理解、欣賞京劇藝術的美好之處。或許，未來新一代戲迷的小小種子，就在某一次幕升之際落進心田。
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