【作者】 文_林屏汝/旅讀
/ 圖_我是文夭夭官方微博、柳夜熙官方微博、中央電視台截圖
2022-08-22
舞台上唱跳換裝、同時導覽上百間博物館，檯面上光鮮亮麗的虛擬人物，背後「中之人」卻可能面臨著作版權與剝削問題。
隨著虛擬世界應用越普及，二次元與三次元關係也日益緊密，虛擬人物成為一種新媒介，如站上央視春晚舞台的洛天依、會捉妖的美妝達人柳夜熙等。虛擬偶像造成的轟動顯示虛擬人物帶來一波新浪潮，同時「中之人」權益、著作權保障等問題也伴隨而生。
2012年出道的洛天依已擁有10年偶像經歷，在舞台技術進步之下，從發行歌曲到站上各大舞台與藝人合作表演並且和觀眾互動，在舞台上瞬間換裝、凌空飛舞唱跳等都難不倒她。如今虛擬人物已不再侷限在舞台上的藝人，新聞主播、企業形象大使、模特兒都是虛擬人物的身分之一。
以大陸首位虛擬文物導覽員文夭夭為例，於518國際博物館日首次亮相，任職於中國文物交流中心的她不受時空限制，可以同時在多個博物館中服務，而具備超越人腦記憶的知識庫，則讓她可以輕鬆地為大眾一一介紹千百件文物。又如會捉妖的美妝達人柳夜熙，彷彿穿梭於古今之間，形象中富含傳統文化元素。
部分虛擬偶像背後有著「中之人」來扮演，具有真人可以直播、與觀眾互動等機動性；而對觀眾而言，虛擬偶像與中之人身份是分割的，偶像形象沒有真人可能具有的不穩定性，也因此社群媒體上虛擬網紅流量甚至可能比真人還要高。虛擬人物零死角、無包袱的完美形象正如同電影《虛擬偶像》中所言：「她無懈可擊」。
虛擬人物熱潮席捲下，新型態傳播方式為表演藝術與社群傳播領域開拓出新發展可能，但隨之而起的抄襲、剝削等事件頻傳，加上中之人的隱蔽性使企業或經紀公司對中之人的待遇難以被監督與保障，也讓人們開始重視虛擬世界中著作權法規、中之人權益等保護機制。
